Управление строительством.

Архив рубрики «Римская архитектура»

Гибкость и зрелость ума римского архитектора, его профессионализм сослужили хорошую службу в осознании проблемы синтеза гигантских размеров сооружений и унаследованного от греков антропоморфизма архитектуры. Зодчий сумел перестроить свое мышление, смог направить свое знание и умение на создание в архитектуре Колизея нужного эффекта с использованием опыта разных поколений. В частности, входы нижнего яруса решаются в виде аркады, сплошной лентой окружающей здание. Сводчатые галереи, арки, столбы и ордера в Колизее монументальны и велики. Вместе с тем именно в Колизее, как и в классическом периптере, римская архитектура выстраивает все формы на основе человеческих размеров, человеческого масштаба. Правда, здесь эти формы отличаются широким размахом и создается впечатление, что они рассчитаны на гигантов. Прочитать остальную часть записи »

Если в Колизее ордер пронизывает собой всю наружную массу здания, то в Пантеоне основная масса сооружения совершенно отделена от ордера. Цилиндр остается недифференцированным, глухим массивом, в то время как портик, поставленный перед ним, свободно возвышается в окружающем пространстве.

Единство ордера и массы достигается целым комплексом талантливо задуманных и выполненных авторами приемов и решений: это колонны Пантеона высотой около 15 м (что в 1,5 раза выше классических греческих колонн Парфенона и наружных колонн Колизея), это необычно крутой фронтон над портиком, это довольно значительный аттик и, наконец, это кривая купола, завершающая всю композицию.

В итоге — наружное построение Пантеона едино и подчинено мотиву портика, стягивающего к себе все архитектурные линии.

Точная полусфера Прочитать остальную часть записи »

В силу своего административного положения такие архитекторы выполняли контрольные функции в архитектурно-строительной сфере, и любой проект застройки должен был согласовываться ими, а затем утверждаться префектом. Очевидно, это можно считать зарождением той системы архитектурно-строительного контроля, которая впоследствии была трансформирована в Европе в систему управления архитектурным проектом любого типа, масштаба и значения.

Основная же масса архитекторов существовала за счет обслуживания частных заказчиков. При этом они, как правило, совмещали проектную работу и руководство стройкой. В тех случаях когда архитектор одновременно являлся проектировщиком и подрядчиком, он обязан был участвовать в конкурсе на получение заказа и выполнять все предпроектные процедуры и работы.

В состав этих работ Прочитать остальную часть записи »

Микеланджело в этом сооружении проявил себя как талантливый творец крупной скульптурной формы, переходящей из категории камерной пластической декорации в мощную архитектурную композицию большого общественного значения. Объемно-пространственное решение собора в исполнении Микеланджело было принято заказчиком, что явилось признанием одной из двух причин его победы в конкурсе проектов собора святого Петра в Риме.

Микеланджело задумал собор как классический «монумент» христианства, как синтез архитектуры и скульптуры. Такое понимание авторитета духовной империи в лице папства, естественно, завоевало симпатии духовной элиты, и автор идеи приобрел много сторонников. К тому же Микеланджело резко сократил сроки строительства. Если другие авторы ориентировали заказчика на срок от 8 до 12 лет, Прочитать остальную часть записи »