Управление строительством.

Проект собора, разработанный Браманте, в плане имел форму равностороннего греческого креста с огромными апсидами на концах. Между образующими крест пространствами размещались центричные, меньшие в плане, пространства. Снаружи сооружение выглядело как куб с выступающими ризалитами апсид.

Общий вид на площадь и собор святого Петра в Риме

Однако этим решением Браманте вошел в конфликт с заказчиком — Папой Юлием II, который считал, что церковное сооружение должно иметь форму латинского (вытянутого) креста.

После Браманте строительство собора продолжил его ученик Рафаэль Сан-ти, который, будучи больше художником, чем архитектором, попытался решить в этом сооружении волновавшую его проблему взаимосвязи и взаимоотношения живописи, скульптуры и архитектуры.

Как это ни кажется странным, но, став главным лицом на строительстве собора святого Петра, Рафаэль отказался от центрично-купольной композиции Браманте, противопоставив этому продольно-осевой базиличный принцип.

Но по настоящему достройка собора святого Петра началась лишь в 1546 г., когда главным архитектором проекта стал Микеланджело, выигравший своеобразный тендер на проект собора и получивший заказ на его строительство. Заказчиком и спонсором на этот раз выступал папа Лев X, славившийся тонкостью восприятия произведений искусства и тративший огромные средства на поддержку художников, скульпторов и архитекторов, но очень ревниво относившийся к выполнению своих условий.

Метки:архитектуры, граф, заказчик, искусства, композиции, лицо, Микеланджело, объект, опыт, Петра, план, площадь, пол, пост, проект, проекта, пространств, пространства, работ, работа, рама, решение, своих, связи, скульптуры, собор, собора, сооружение, строительство, стройка, форм, центр

Связанные записи

• Достройка собора святого Петра (0)
• Чертёж объекта на бумаге (0)
• Фиорованти (0)
• Колоннады (0)
• Родственные архитектурные детали (0)